\t\t\t\tDans notre qu\u00eate infinie de nouveaux sujets en lien avec tout ce qui entoure les ann\u00e9es 1837 et 1838, nous avons \u00e9t\u00e9 \u00e0 m\u00eame de lire d’innombrables documents dans le but de nous inspirer. C’est un peu dans cet \u00e9tat d’esprit que nous en sommes venu \u00e0 nous poser la question suivante\u00a0: outre la musique traditionnelle canadienne que nous connaissons, quelle \u00e9tait la musique \u00e0 l’\u00e9poque des patriotes de 1837-1838 ?<\/p>\n
Cette semaine, nous vous pr\u00e9sentons Hector de Berlioz, un compositeur, \u00e9crivain et critique fran\u00e7ais n\u00e9 en 1803. Il est sans contredit l’une des figures marquantes du romantisme europ\u00e9en. Il se d\u00e9finissait lui-m\u00eame comme un compositeur \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb. Sa musique avait la r\u00e9putation de ne pas respecter les lois de l’harmonie musicale. En r\u00e9alit\u00e9, par un examen minutieux de ses propres partitions, on d\u00e9couvre le travail d’un artiste qui respecte les fondements historiques de l’harmonie qui remonte au XVIe si\u00e8cle. Parmi ses \u0153uvres, on retrouve de nombreux \u00e9crits, des \u0153uvres orchestrales et chorales (dont son Requiem<\/em>) et des op\u00e9ras. Fait int\u00e9ressant\u00a0: Berlioz est le premier compositeur \u00e0 int\u00e9grer un saxophone \u00e0 l’une de ses \u0153uvres, \u00e9tant un proche d’Adolphe Sax, l’inventeur du m\u00eame instrument.<\/p>\n Mais pourquoi parler de ce compositeur dont l’\u0153uvre fut pourtant mal aim\u00e9e dans son propre pays et reconnue \u00e0 l’\u00e9tranger ? C’est qu’en 1837, lors de la premi\u00e8re r\u00e9bellion au Bas-Canada, Berlioz compose sa fameuse Grande Messe des morts<\/em> ou Requiem<\/em>. Cette \u0153uvre chorale de 90 minutes est en fait tir\u00e9e de la messe latine traditionnelle. Le Requiem<\/em> est l’une des \u0153uvres les plus connues du compositeur. On la qualifie d’\u00ab \u00e9norme orchestration de bois et de cuivre qui comprend quatre ensembles de cuivres antiphonaux plac\u00e9s dans les coins de la sc\u00e8ne\u00a0\u00bb.<\/p>\n C’est Adrien de Gasparin, Ministre de l’Int\u00e9rieur fran\u00e7ais, qui lui commande cette \u0153uvre musicale religieuse, en m\u00e9moire des soldats d\u00e9c\u00e9d\u00e9s lors de la r\u00e9volution de juillet 1830. La premi\u00e8re repr\u00e9sentation, qui se d\u00e9roule dans l’\u00e9glise des Invalides, \u00e0 Paris, en 1837, a finalement lieu dans le cadre d’un service fun\u00e8bre pour des soldats morts lors de la prise de Constantine (Alg\u00e9rie).<\/p>\n Berlioz avait l’habitude de diriger lui-m\u00eame ses \u0153uvres, mais on lui imposa Fran\u00e7ois-Antoine Habeneck comme chef d’orchestre, avec lequel il \u00e9tait plut\u00f4t \u00e0 couteaux tir\u00e9s. Le d\u00e9but de la premi\u00e8re repr\u00e9sentation est donc dirig\u00e9 par ce dernier. Toutefois, \u00e0 \u00ab\u00a0l’arriv\u00e9e d’un moment critique du Tuba mirum<\/em>, « Habeneck baisse son b\u00e2ton, tire tranquillement sa tabati\u00e8re et se met \u00e0 prendre une prise de tabac ». Berlioz se rua sur le podium pour diriger sauvant ainsi le concert d’un d\u00e9sastre\u00a0\u00bb. La premi\u00e8re fut finalement un grand succ\u00e8s.<\/p>\n La composition de l’orchestre est particuli\u00e8re, lors de cette premi\u00e8re\u00a0: 400 chanteurs et musiciens sont pr\u00e9sents sur sc\u00e8ne. Cependant, Berlioz aurait \u00e9crit sur sa partition que \u00ab\u00a0ce nombre est relatif et si possible, si la place le permet, il faut doubler ou tripler le nombre de voix et augmenter le nombre d’instruments dans les m\u00eame proportions\u00a0\u00bb. Son Requiem<\/em> contient dix mouvements\u00a0: l’Introitus<\/em> et Kyrie<\/em>, les s\u00e9quences qui sont des pi\u00e8ces liturgiques de la liturgie catholique romaine (Dies irae<\/em>, Quid sum miser,<\/em> Rex tremendae<\/em>, Quaerens me<\/em>, Lacrimosa<\/em>), les offertoires qui sont la partie de la messe pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e par la cons\u00e9cration et la communion (Domine Jesu Christe<\/em>, Hostias<\/em>), le Sanctus<\/em>, et l’Agnus Dei <\/em>et la Communion<\/em>.<\/p>\n La Grande Messe des morts de Berlioz aura un certain succ\u00e8s en Europe. En 1838, il cr\u00e9e son op\u00e9ra Benvenuto Cellini<\/em>, puis l’ann\u00e9e suivante, son Rom\u00e9o et Juliette<\/em>, une \u0153uvre orchestrale qui aurait, dit-on, enthousiasm\u00e9 Richard Wagner. Hector de Berlioz meurt \u00e0 Paris en 1869.<\/p>\n R\u00e9f\u00e9rences : BARRAUD, Henry, Hector Berlioz<\/em>, Fayard, collection Indispensables de la musique, 1989.<\/p>\n BERLIOZ, Hector de, M\u00e9moires Berlioz<\/em>, Flammarion, 2000.<\/p>\n MASSIP, Catherine, et all. Berlioz, la voix du romantisme<\/em>, Fayard, 2003.<\/p>\n R\u00c9MY, Pierre-Jean, Berlioz<\/em>, LGF, collection Le Livre de poche, 2005.\t\t<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dans notre qu\u00eate infinie de nouveaux sujets en lien avec tout ce qui entoure les ann\u00e9es 1837 et 1838, nous avons \u00e9t\u00e9 \u00e0 m\u00eame de lire d’innombrables documents dans le but de nous inspirer. C’est un peu dans cet \u00e9tat … Continuer la lecture
\n<\/strong><\/p>\n